外国人が描いた日本

奇妙な国から、日本人を超える描写まで

　日本は忘れ去られつつあるのか？と心配するより、何が海外から注目されているかは「GODZILLA　ゴジラ」を観るとハッキリする。外国人の期待に応える日本映画は地味だけど、「家路」、「太秦ライムライト」があるから大丈夫だと思う。無視されていない証拠に「47RONIN」も「オール・ユー・ニード・イズ・キル」も作られている。気がかりなのは「ラッシュ/プライドと友情」などもそれほど話題にされないことなんだよな。

　昨年は日本らしさを「SHORT PEACE」も「風立ちぬ」も「かぐや姫の物語」も日本人に思い出させようとしたけど、アピールできたのかな？TVから派生しているものに浸かっていると、自分の位置を見失うと思いますがいかがなものか。自衛隊の強さは「韓半島」が描いたし、わざわざ他国に乗り込んでいって戦闘できる状態にすることないですよ。
(7/27/2014)

　不完全で当たり前だけど、金の掛け方とか、全体の質となると外国人が描いた我が国に唸らされたりする場合があります。またどう見られているかを確認できるし、ワリと伏せられている自衛隊の実力を知る手掛かりにもなる。お家芸のアニメーションをまんまとリメイクされたり(「スピード・レーサー」)、実態を見抜かれたり、嘆いても仕方ないので考える契機にするのが宜しいかも?いちおう同盟ってことを賛美するのは合衆国もやってるんだから、媚びずに返礼の意味合いを込めた作品を試みても。ま、それをやったのが「トイレット」かな?ネタの宝庫(「リアルスティール」、「トランスフォーマー｣)にされてばかりいると、我が国で実力のある人たちがそっぽを向いてしまいます(「ヴァンパイア」)。
(8/4/2013)

　古い作品ですと“国辱的”とも思える勘違いされた日本が多かった、外国人監督が描いた“我が国”。まだ８０年代でしたら“対日貿易摩擦”があったので「ガン・ホー｣などの徹底的に日本をコケにした作品がありましたけれど、「ブラックレイン｣あたりから「おやっ変わったな」と思わせる描写に変化。背景には“サイバーパンク”があって、「ブレードランナー｣は“日本語を喋るうどん屋さん”が出てくる。“お約束”ですから「ＪＭ」には北野武が登場、｢夢の涯までも」は笠智衆を筆頭に日本がかなり好意的に描かれている。この流れは「インセプション｣まで続きます。

　ミニシアター系は監督自身が日本通か、周囲に知ってるインテリがいるので、我々から観ても違和感がない作品が多い。「東京画」、｢夢の涯までも」の巨匠ヴィム・ヴェンダースのおかげで、現代劇(「ロスト・イン・トランスレーション｣)も時代劇(「シルク」)もちゃんと描かれており、台湾の候孝賢に傑作「珈琲時光｣までやられてしまっている。韓国映画だけど「力道山｣も素晴らしいなぁと思っていたら、日本映画「僕の彼女はサイボーグ」を韓国人のクァク・ジョエンが撮っちゃってる。ま、イザベル・コイシェが「バヘル｣の菊池凜子ちゃん主演で「ナイト・トーキョー・デイ｣を監督してくれたのは嬉しいかぎり。でも「めぐみ引き裂かれた家族」は賛否はあるだろうけれど、手をつけないのは怠慢じゃないでしょうか。

　決定的なのが「ラストサムライ」、「硫黄島からの手紙」、「太陽」で、日本人が知っていなくてはならないことを、外国人に教えてもらうなんてね。ただやられっぱなしではなく、日本発の外国映画もある。おもちゃ(「トランスフォーマー｣)、ゲーム(「バイオハザードⅣ」)だけでなく、“葉隠れの書”がなければジム・シャームッシュの「ゴーストドッグ｣は成立していない。かの手塚治虫の名作｢ジャングル大帝レオ」をパクッたのは、ミュージカルにもなったディズニーの「ライオンキング｣。

　チョット出てくるものから(「ジャンパー」)、敵視するもの(｢ＳＰＩＲＩＴ」、「パールハーバー｣、｢ラストエンペラー｣)まであるけれど、日本人が出演する場合“愛国心”に目覚めるから、必死でアホな描写に抵抗したはず。「ラストサムライ」の渡辺謙も真田広之も演技以上の功績があったのでは。
(9/15/2010)